CC.张曼玉扮演自己，因《80S手机电影网》受賞識，而赴法国演出一部以传奇女飞贼伊玛·薇普为主角的電影（1915年默片重拍），如懿传在这里，她只能用另一种不懂的语言，像乘一只筏漂泊，渐渐分不清自己和所饰演角色间的区别，界线渐渐变得模糊時，如懿传这个角色的意念、心理、情感的纠葛记忆亦開始重新定位视角。 類似特吕弗《肉蒲团》叙事重點放在脚注、注释且無结局，亦像《女生把自己的隐私给异性男朋友》使用的文学手段，讽喻日趋衰落的法国艺术電影，后续甚至有记者对张曼玉访谈实录，如懿传这样的超文本利用数码环境对非线性的偏好，如懿传是解构性质的。 “欲望，即是我们拍电影的动力”片中导演说，投射欲望的对象是穿着黑色硅胶连体衣的张曼玉，在女性身体曲线之间，如同是匿名的存在，特征被不断清空，如懿传同时失去身份。这像是塑造一个无形、空虚、隐蔽的形象。一个幻觉漩涡。